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京焼 幕末から明治初期 下り藤紋 極薄絵付 ぐい呑み 隠銘 増山か 酒器。京焼・清水焼 湯呑 | 染付 祥瑞 | 丸文 山水 | 雲泉窯。雑貨のお店セレクト・ペンギン-長く使える「いいもの」を！。ご覧いただきありがとうございます。藤ノ木土平　唐津皮鯨徳利。​「触れても分からない」超絶技巧の家紋胴に配された下り藤の紋様。九谷焼 角福 香炉。ライトの反射に影が落ちないこの平滑さこそ、当時の京焼の極致です。中国　唐三彩　花と魚の装飾 陶器皿。​銘の解析名工増山の可能性判別は極めて困難ですが、左側に土へんを配した文字、そして右肩に微かに見える二つの点（跳ね）の形跡から、明治宮内省御用達の名工、増山（増山和助）による特注品である可能性が濃厚かと。【希少】平皿 器 鉢 陶芸家 柳星太 作 笠間焼 現代作家。​全体を覆う緻密な氷裂貫入、そして見込みの深い褐色釉の対比は、まさに京焼の真骨頂。【茶道具】千家十職 永楽善五郎（即全）作 即中斎自筆（也風流）花入　共箱なし。​歴史の闇に隠された真実を愛でることができる、真の数寄者の方にお譲りしたいと思います。【井上萬二窯作】白磁緑麦彫文皿。土と釉薬の膨張率を完全にコントロールできる京の陶工ならではの仕事です。小鹿田焼　大皿　飛び鉋　直径約39cm　民藝。山下陶房 山下秀樹 銀化天目（ぎんかてんもく） 酒器揃 角片口 (大。蔵出しの際に出会った、震えるほどに見事な粟田焼（京焼）のぐい呑です。​一見してただならぬ気品を放っていますが、細部を検分するほどに、当時の最高峰の職人技と、所持していた人物の身分の高さが浮かび上がってきます。益子焼　人間国宝　濱田庄司さんの「鐵絵花瓶」。豪華絢爛 色絵 家禽菊花文 煎茶用 急須。強いライトを当てて表面を見ても、凹凸を感じさせません。現代の転写とは一線を画す、当時の最高技術である「版」あるいは極薄の絵付けにより、釉薬の層の中に紋様が完全に溶け込んでいます。萩焼　一平　茶器　急須　セット売り　名品　陶器市。古伊万里花柄色絵沈香壺　陶器壺。​釉薬で封じられた隠し銘の謎高台の脇、釉薬の下に潜り込ませるようにして二文字の隠し銘（釉下銘）が刻印されています。これは、公家や門跡寺院への献上品において、職人の名を表に出すことを控えつつ、真贋を証明するためにあえて釉薬で「封印」した当時の秘匿工作です。庄村健作香炉 紅染火の鳥。青磁　魚持ち手の花瓶。増山家は藤原氏嫡流などの最上流階級の器を手掛けており、格式・技法ともに一致します。​時代を経て家紋の一部にかすれが生じていますが、これこそが歴史を生き抜いた本物の証であり、高貴な方の宴席を彩ってきた景色としてお楽しみいただけます。【九谷】吉田屋窯写し大皿【角福】飾皿。博明　太白瓷輪花皿　白磁　白釉　平皿。日本酒を注いだ際の美しさは格別です。​【サイズ】幅：約6.5cm高さ：約5.5cm手にしっくりと馴染む、最高の酒器サイズです。澤田痴陶人　染付松絵文八角皿。稲吉善光　平皿　笠間焼　灰釉　陶器。ご自身の審美眼を信じられる方、この謎を解き明かしたい方、ぜひこの機会に。​氷裂貫入の洗練器全体を覆うこの緻密で均一な貫入は、京都の粟田や清水周辺の窯が得意とした極めて高度な装飾技術。盆栽鉢　東福寺。九谷焼 泰山 武腰泰山 花瓶 長期保管品 九谷。外側の白土と貫入に対し、内側をこのような深い褐色で仕上げるのは、江戸後期から明治の京焼、特に茶人に愛された御本や公家好みの写しに共通する意匠。